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庭院设计 你的庭院空间够有趣么?

发布时间:2019-06-27 05:07 来源:未知 编辑:admin

  庭院空间是一种具有独特构成特点的建筑空间。在建筑创作中 , 庭院空间的合理运用不仅能调节环境微气候,构建良好的景观环境,也能在建筑整体的空间组织和营造空间气氛方面发挥重要的作用 。

  空间的限定手段是多种多样的,有围合、覆盖、隆起、变化质地等等,而对于庭院空间来讲,它的生成必须要有建筑的围合,否则便不能称其为「庭院」。

  庭院的一侧被建筑围合,这种模式可以看作是庭院空间与建筑并置的关系,庭院空间较为独立,建筑对庭院产生的约束较小。

  由这种模式生成的庭院空间,由于与建筑相对独立,因此常常要考虑到与建筑物性质的协调,通过对庭院的恰当处理,达到与建筑性格的匹配。

  这个范围敞开的两端,是由面的垂直边沿所形成的,是虚无的,这给空间一种强烈的方向感。因而平行面限定的空间具有动态性,其方向是沿着这两个面的对称轴的。

  在这种模式中,庭院空间常给人一种嵌入建筑之感,庭院空间与建筑的结合比较紧密。同时,其它两边向外界敞开的机会也比较多。

  L形面限定的庭院空间依然有某种含糊性,加上别的垂直要素,才能使它们清楚的表达出来。

  因为它的端头是开敞的,所以是一种比较灵活的围合方式,它可以与另外一些空间围合要素结合起来去限定一个富于变化的庭院空间。

  三面由建筑围合的庭院空间,其侧界面只有一面有机会向外界敞开,庭院空间与建筑的结合变得更为紧密。

  在这种模式中,建筑对庭院呈环抱之势,庭院空间位于建筑的中央,完全处于建筑的包围之中,形成建筑中的内院。

  内庭院与外界隔离起来,远离城市的喧闹,空间围合度高,向心性强,利于产生归属感。

  用于庭院平面边界的规则形包括矩形、正多边形、圆形、椭圆形,以及它们之间的复合形等。

  这些规则形的平面常常都是对称的,从视觉感受的角度来分析,所具有的共同特点是严谨、平衡、理性秩序较强,因此通常被用于性质较严肃、庄重的建筑中。

  例如传统的宫殿、寺庙中的庭院大多采用这种规则形的平面,强化建筑的对称式布局,达到庄严、肃穆的空间气氛。

  ▲当庭院空间采用圆形平面的时候,能最大限度的将周围建筑空间聚合起来,如我国福建客家土楼围合成的圆形庭院。

  对规则形平面的处理如果把握不好,易导致空间产生平淡单调之感。为避免出现这种情况,实际运用时可以在保持基本母题不变的基础上,采用辅助变形使之活化。

  ▲美国加州大学安德森学院的圆形庭院,经过两套控制线切割后的庭院空间,产生了富有趣味性的开口形态,打破了空间的完形,而且在庭院周围建筑的底层都设置了宽敞的敞廊,在建筑的四层又有一圈供人活动的外廊和屋顶平台,从而形成了丰富的空间层次,在保持圆形母题不变的基础上,提供了不同层面上的视线交流和观景方向,因而并不使人感到单调乏味。

  庭院的不规则形平面比较自由,更易创造出生动、富有变化的空间。这种形式,有时是来自地形等自然条件的限制,有时则是有意识的创造。

  由于其几何秩序不能被人明确的把握,因此能给人带来迷惑、好奇、令人期待和耐人寻味的心理感受,空间往往极富变化与魅力。

  封闭性较强的空间,空间本身的形状和尺度能被人清晰地感受到而得以强化;而封闭性较弱的空间,空间的形状和尺度是模糊而被弱化的。

  在我国传统庭院空间中,受传统观念的影响,庭院空间具有很强的封闭性,庭院内自成一片天地;

  而在当今的庭院空间设计中,我们常常需要将庭院空间向外界敞开,侧界面的敞开,不是随意的,而是在保持庭院空间相对完整性与封闭性的基础上的敞开。

  首先从空间自身的形状上来看。在水平向度上,不管庭院空间的具体平面形状如何,实际上只有两种基本的模式:「块状」和「条状」的。

  对「块状」的平面而言,各方向的尺寸都较为接近,比值在1~2之间,人对空间的感受一般是平均、稳定、向心的,因此其方向性表现为向心性,空间的中心点成为空间张力的指向。

  而对「条状」的空间而言,长向与窄向的比例一般在2以上,空间明显不平均,如果这个比例过大,庭院空间将明显失去向心感,而形成类似「走廊」的导向性空间,其方向性表现为长方向的指向性。

  在三维向度上,当庭院空间的宽高比(D/H)较小时,空间表现出明显的垂直向方向性;

  从空间的封闭性来看,当庭院的侧界面连续而封闭时,空间的方向性表现为向心的;而当庭院空间的侧界面出现了哪怕一处开口,空间即具有了朝向这一开口处的方向性。

  运用庭院空间方向性很成功的例子就是著名建筑师路易斯·康设计的萨尔克研究所实验中心庭院。

  实验中心由两座平行布置的实验楼围合成一个庭院,庭院本身为长方形,而且在长轴方向是开敝且没有阻挡的,空间具有强烈的沿长方形长轴方向的指向性,重要的是这一方向正是指向太平洋的方向,同时也是日落的方向。

  设计者为了强化这种方向性,还在庭院地面中心线上设置了一道笔直的、细细的水流,也指向太平洋的方向,同时庭院两侧的墙面做成一片片错开的斜墙,在透视上强化空间深度。

  所谓外接关系是指建筑室内空问与庭院空间相邻的界面较为封闭,两者的空间独立性较强,空间的交界面展示的是一种相互排斥的作用,室内空间仅通过少量的门窗洞口与庭院取得联系。

  所谓咬接关系是指建筑室内空间与庭院空间在水平方向上产生局部的空间叠合,庭院仿佛嵌入到建筑体量中。

  咬接而形成的叠合空间成为两者间的过渡空间,常见的类型有檐廊、底层局部架空、局部凹进空间等等。

  融合关系指的是室内空间与庭院空间浑然一体、不分彼此,两者的空间关系更强调了互相流通而并非分隔,创造出内中有外、外中有内的交融效果。

  实际上这就是运用不同的手法来模糊两者空间的界限,达到由此及彼、相互制约、相互依存的关系。

  庭院空间作为建筑中的积极空间,并不是在建筑营造之后剩下的残余空间,而是有计划、有条理安排的结果。

  正如芦原义信所提出的:建筑外部空间不是一种任意可以「延续的自然」,而是「没有屋顶的建筑」。

  在现代某些建筑设计中,由于过分重视建筑实体本身,室内外空间很难形成整体连贯性,这时的空间是一种松散而没有明确结构的非包容的空间。

  为了重新捕获空间整体的形式秩序,我们可以应用图底分析的方法,明确外部空间的界定范围,有意识的加强对空间的界定,使空间更充实更富有人情味,尽可能使消极空间积极化,从而创造出积极的庭院空间。

  图a中,在红线界定的基地范围内,建筑凌驾于场地之上,过于突出自身,没有形成与基地的对话。

  图b中,借助围墙形成一个后庭院,建筑外部空间有一定程度的完形趋向,但余下的无法利用的边角空间过多,仍使人感到建筑与庭院的结合较为松散凌乱,也没有形成良好的图底关系;

  而在图c中,随着对建筑形体的调整,“边角空间”合并为可利用的“积极空间”,形成了前、后两个庭院,空间的界定更加明确,建筑与庭院都获得完形、互为图底,从而达到建筑的“实”与庭院的“虚”的平衡,二者有机地融为一体。

  庭院与建筑在空间结构上的协调还体现在将庭院空间统一到建筑整体的空间序列中去。

  在安静的场所中,庭院空间的表达应突出平空间气氛和、安静的气氛,多采用较为封闭的围合方式,运用简洁、纯净的构成要素衬托出环境的静谧;

  在热闹、活泼的场所中,庭院需要适当增加动态要素,如动态的建筑形体、鲜艳的色彩、喷泉等等体现出活跃、热烈的气氛,但要处理好「度」的把握。

  「空间的序列是以人在空间内部的活动动线为基础……视线在动线上运动,产生一系列视觉感受,这些感受以历时性的方式加以整合,便可获得整体空间感受。」

  因此,要想达到庭院与建筑在空间序列上的统一,就必须处理好两者之间「历时性」的关系。

  处理手段是多样的,总的来说,必须产生「圆转」和「节奏」——「空间组合序列要产生自然流畅的视觉感受,主要依靠空间序列的圆转和节奏。缺乏节奏,空间组合序列就没有感人起伏的力度;没有圆转,空间转折就会显得破碎而混乱。」

  在安静的场所中,庭院空间的表达应突出平空间气氛和、安静的气氛,多采用较为封闭的围合方式,运用简洁、纯净的构成要素衬托出环境的静谧;

  在热闹、活泼的场所中,庭院需要适当增加动态要素,如动态的建筑形体、鲜艳的色彩、喷泉等等体现出活跃、热烈的气氛,但要处理好「度」的把握。

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